12 thoughts on “中国为啥迟迟没有出现「超级英雄」题材的电影?”

  1. 有超级英雄则必有超级反派,有政府搞不定的超级反派则必然过不了审……

    我翻翻手头存着的超级英雄电影,看看一共踩了多少雷吧。

    钢铁侠1,主角是个军火商,花花公子,到处泡妹子,开场就和护送他的军人甩节操开玩笑,结果被恐怖分子用自己公司的武器袭击,随行士兵团灭,自己则被炸成蜂窝煤。随后私自制造武器,最终决战,炸了一栋大楼,政府掩饰事件真相,欺骗民众,并要求当事人在新闻发布会上照本宣科。

    钢铁侠2,政府和另一个军火商勾结,丑态百出,试图夺走主角的劳动成果——钢铁战衣,听证会上百般诬赖钢铁侠会危害国家安全,对调查报告和证人证言断章取义,然而被主角当场揭穿,这帮人不过是自己研究战衣失败还顺便扭断了一位测试者的腰罢了。最终决战,炸了一个博览会。

    钢铁侠3,副总统和反派勾结阴谋绑架总统,炸了空军一号,决战炸了一座码头。

    美队2,政府建造三架飞行航母,监视并威胁着全世界人民,神盾局高层互不信任,相互掣肘,最终决战炸了一栋大楼和仨飞行航母。

    美队3,开场就炸了联合国大楼,主角反抗政府,政府则关押了大量超级英雄,正义一方分裂成两派互相厮杀,过程中炸了一个军用机场。

    蝙蝠侠系列中,哥谭市贪官污吏和地下黑帮横行,完全是一个犯罪的天堂,警察几乎没什么打击犯罪的作用,城市的正义要靠一个体制外的蝙蝠侠来维护。

    复联1,政府命令军队向自己最大城市的市中心发射一枚核弹,尼克弗瑞为了阻止这一行动用RPG击落了一架己方战机,决战大概毁掉了小半个曼哈顿的样子吧。

    死侍……死侍更不用说了吧?死侍有一个能过审的镜头么……

  2. 先问是不是,再问为什么。

    谁说中国没有超级英雄题材的电影?自己国家的英雄电影放着不看,去看国外的,然后回来说国内的烂,跪太久站不起来了?

    我给你们列列:

    《抗日奇侠》

    我就问你,美国那些超级英雄哪个过来能徒手把一个成年人这么平整地撕开?这分明是格斗艺术巅峰上的升华。如此一部弘扬中华武术,代表了我国人民不屈抗争精神的好剧啊。

    可你们看了吗?不,你们没有。

    《箭在弦上》

    二位女神箭手,一位在受到日寇凌辱后,终于不再隐瞒自己的功力,翻身就裤子自动套上,拉弓挽箭,把一队的日寇和汉奸都瞬间射杀。这性感的皮衣与贴身的牛仔裤,更体现了她作为一个中国传统女性,贞操受到侮辱后也能突破束缚,追求自己的美丽的坚毅品格。这也是难得的一次电视剧尝试突破土气服饰重围的尝试。无论是蕴含的意义还是审美的价值,这都是一部无可置疑的神作。

    可你们看了吗?不,你们没有。

    《永不磨灭的番号》

    这英勇的身姿,这不惮于用手榴弹抗衡飞机的勇气与力量,告诉我,趁你们的眼睛还没全瞎,快告诉我,你们,是否还有对先烈的一丝愧疚和崇敬?就凭这样的风骨与能力,你们是否还敢说,这泱泱的中国竟真没有一个超级英雄?!这样一部魔幻现实战争剧,放在哪个国家不该是国之瑰宝?(不少知友提醒这真的是一部好剧)

    可你们看了吗?不,你们没有。

    《向着炮火前进》

    这飒爽的英姿!这位超级英雄,骑着超时代的哈雷摩托,穿着夹克皮衣,戴着小墨镜肆意在战场上驰骋,发型都丝毫不乱。当然,他那打胜仗之后喜欢在欧式沙发上摆造型的毛病是令人诟病的,可是,这也是我国影视人员的将英雄个性化的一个勇敢尝试。有《死侍》的成功在前,谁又能说这是败笔?

    可你们看了吗?不,你们没有。

    ———————————————————
    经评论强烈要求补充

    《敌后便衣队传奇》

    这位憨厚的英雄,本是一介归隐的种田汉,只因家国破碎,民不聊生,终于决定重新拾起自己的能力。翻手将食物改装成威力无比的手雷,将敌人灭杀于股掌之间。这样一部体现了我国广大农民与英雄之间相互帮扶,共同抗击敌人的剧,是多么难得啊!

    可你们看了吗?不,你们没有。

    《一起打鬼子》

    这位悲剧式的超级英雄。黑洞侠,这位能从异次元空间中取出无数武器,抗击敌人的后勤型英雄,在这部剧中,被邪恶的敌人设下圈套,永远的离开了我们。然而她临牺牲前的坚定和贞洁,至今仍会打动看到她的人们。

    可你们看了吗?不,你们没有。
    —————————————————————

    本来,如果这么许多能力各异,性格鲜明的超级英雄如果能在电视剧上获得成功,那么,我们的超级英雄其实是可以登上大银幕的。但是他们没有。即使他们这么努力,又有这么好的团队在配合,他们仍然失败了。

    生来本是英雄,却在人们的记忆里尘封。

    知道为什么我们再难有这么好的作品了吗。

    因为我实在tm编不下去了……

    很多人觉得我是在抖机灵,不过,这真的只是机灵吗。

  3. 最主要是文化因素,全世界绝大多数国家都有自己的传奇英雄,不论是荷马史诗还是维京神话乃至印度罗摩衍那和西藏的格萨尔王,这些带有冒险性质的英雄传说都是承载一个民族的历史、文化、风俗乃至民族性格的活化石,即使没有完整神话体系的英国人,也有托尔金为了弥补遗憾而创作的鸿篇巨制—-魔戒,可以说这些看似不经意间流传的神话传说,本质上都是一个民族的公共记忆。

    而中国,是一个有着数千年历史,多层次、多维度的神话、传说、故事,长期的创作中形成了具有中国文化特色的的神怪、仙侠、武侠题材,早在数百年前,这些类型文学就已经开始成型,并且以书为载体形成了一系列人物形象。

    但是对于立国后历史较短,缺少神话传说的美国人而言,超级英雄故事的流行是一种补偿机制,用于满足美国人对传奇英雄的一种幻想,这种幻想也是塑造美国人国家认同和民族性格的关键。所以,早期的超级英雄多是肌肉发达,形象正面的男性形象,这与美国当时的自我认知是暗合的,随着美国自身形象和地位的微妙变化,美国人创作的超级英雄也在不断变化,从正面到负面,从阳光到阴暗,从保守到各种LGBT,可以说超级英雄就是美国人的一幅幅自画像。

    超级英雄电影的大热,与好莱坞特效技术的飞速发展,市场对大制作影片的需求息息相关,但是超级英雄本身,是根植于美国独特的文化土壤之上的。

    因此,中国出现了 神怪、仙侠、武侠等类型的英雄,而美国出现了超级英雄,侦探,侠盗等类型的英雄。但是,不论是孙悟空郭靖黄蓉,还是雷神超人蜘蛛侠;其差异主要是文化背景不同,在故事内核和叙事手段上都有相似的规律可循。

    可以说武侠片就是中国人的超级英雄。

    次要因素是电影行业的差距,超级英雄诞生的几十年内,也仅仅是超人与蝙蝠侠可以算是电影化成功,期间很多超级英雄都是被作为动作片,科幻片来展现,直到新千年后特效技术的成熟,超级英雄那些光怪陆离的世界,天马行空的超能力才得以还原到大银幕,而中国在具体的操作层面虽然可以达到顶尖水准,但是整个电影工业体系相比美国差距甚大,尚且不能培育出成熟的一整套开发科幻片的电影工业体系,超级英雄片更是空中楼阁。

    第三个因素是中国的传奇英雄的载体一直是书,不论是评书话本,戏曲台本还是文人创作的小说,都是以文字作为基础载体,而超级英雄由于时代不同以漫画为载体,因此漫画可以形成横向角色联动、漫画宇宙,而小说则是纵向长篇小说、家国故事,改编电影时,对超级英雄电影的运作模式生搬硬套显然是不可取的。

    所以,我们迟迟没有出现“超级英雄”电影,而且在很长的一段时间内,也不会有这种类型的电影。

    只有能真正形成足够大的亚文化圈,并且被主流文化所接纳和认可后,中国才有条件出现超级英雄电影。

  4. 这样想像一下吧…

    国安部二把手暗杀了一把手,一半以上的国安部工作人员其实都是某反g组织,中南海安全危在旦夕…

    魔都上空惊现大量不明生物,城市遭到破坏,wj部队无法抵抗只能组织市民撤离危险区域、城市陷落只在朝夕……

    中东某恐怖组织抓了思聪,万达和政府毫无办法,思聪命悬一线……

    军方秘密rt实验某项目实验体大闹基地逃窜,至今再逃…

    然后……这些情况zf毫无办法,这时候一支由队长王爱国, 美帝叛逃特工李美丽,依靠自身死里逃生武装到牙齿的王思聪,部队神枪手张大眼,在逃通缉犯赵大力,神棍雷锤子组成的民间爱国组织出现,在上海大战外星人…打烂了国安部基地…最终拯救了国家……这……

  5. ” 在這裡,人民就是英雄,那超級英雄,就是人大代表”

    若干年前在一個研討會上,廣電某領導的原話。

    當然,這是笑談。然而也反應了一種特殊國情,我個人是很認可的。

  6. 中国一直有超级的英雄题材电影,只是没有大型电影宇宙。香港在90年代拍了很多类似题材的电影,譬如杜琪峰的《东方三侠》系列。蓝乃才的《孔雀王子》。王晶山寨的《超级学校霸王》。徐克的《黑侠》系列。程小东的《冒险王》。林正英的《僵尸》系列跟《我和僵尸有个约会》共用世界观。樊少皇主演的《力王》也相当奇幻。周星驰的《百变星君》。改编自日本漫画的《妖兽都市》。霍耀良的《天魔之子》、《 圣女转生》、《人鱼传说》、《急冻奇侠》。倪匡小说改编的《卫斯理传奇》、《霸王卸甲》、《原振侠与卫斯理》、《蓝血人》。成龙和刘德华那么多个特工角色,也可以拿一个来开系列。比如《我是谁》就是很标准的超级英雄电影套路,除去没超能力外已经够科幻了。《九一神雕侠侣》很有漫画色彩。

    比如好好做人设,在构架好世界观,有人肯投资筹拍十部电影左右就差不多啦。现在很多人也是模仿三部曲系列,强行拍了很多烂片,像刘亦菲演的《四大名捕》系列。《冰封侠》拍了两部,但不知为何第二部迟迟不上映。现在中国节奏太快,有人肯花几年时间做一部电影,但没人肯花十年时间做一个系列,观众的需求每年都在变,没有人信心把握十年进程。不还是有《九层妖塔》、《长城》这类电影吗?

  7. 好像有人觉得这个玩意只要ctrl+c ctrl+v就行,官老爷高抬贵手,让我们炸下上海,炸下北京,中国电影就有救了!!

    很多人对超级英雄的认知有问题,没有意识到「超级英雄」是美利坚土特产,这和日本巨大怪兽的特摄文化,巨大机器人的萝卜头文化是一个道理,人家独有的。

    这个玩意欧洲没有,韩国没有,日本没有,拉美没有,到中国没有就不合理了?

    有人喜欢把东洋的黑崎一护、卡卡罗特、漩涡鸣人、甚至连无路托拉曼都算超级英雄,然后觉得全世界只有中国没有。那出场自带录音机的乔峰是不是超级英雄?人家不需要飞行装置就能在水上飞,一掌过去惊天动地,还附带远程攻击效果。人格闪亮的堪比美国罗政委,救起场来跑的比西方记者肯特先生还快。

    这是即将在天朝上映的毛版神奇四侠,人家把莫斯科都炸平了,按知乎标准看大大地良心。这片子在毛国本土,没干过国师的《长城》。

    可见中国人玩好自己的洪荒怪兽比什么超级英雄有前途多了,方向错了再努力也是瞎。

    这就好比你非去和三哥比跳舞,把自己累半死,胯都扭断了还要问一句为什么中国人不会在东北玩泥巴?

  8. 题主看过《霹雳贝贝》、《太阳之子》嘛?现在的小孩总有《巴啦啦小魔仙》《舞法天女》《铠甲勇士》《猪猪侠》《不一样的美男子》看吧——这些都是广义上超级英雄题材。比较靠近标准的超级英雄模板的《黄飞鸿》《黑侠》《飞鹰计划》总看过吧?

    总的来说这个问题大概问法有问题,但是方向是对的,不是中国没有超级英雄题材的电影,而是大陆缺少有影响力的超级英雄题材影视作品。

    ———
    其实不只是电影、电视剧(网络剧有类似题材)、动画,抛开审查和技术限制的原因,漫画、小说中的超级英雄题材也一样缺乏有足够影响力的作品。

    为什么?因为受众不爱看啊。

    我说心里的大实话文艺工作者和超级英雄爱好者不要怼我。超级英雄题材从死宅心头好变成当红辣子鸡并不是因为吃瓜群众忽然发现“超级英雄原来这么有内涵”,而是:一、电影制作技术已经足够精细,能够支撑超级英雄的故事从漫画走向大荧幕;二、传统动作电影走入审美疲劳,观众们忽然发现了轰轰轰砰砰砰的新玩具。

    实际上除了诺兰的蝙蝠侠三部曲,在超级英雄题材上深挖内涵的尝试几乎全部扑街——就算是诺兰的蝙蝠侠也是对蝙蝠侠原作大改特改以至于培养出一群长期和漫画粉丝对掐的电影粉丝。而《银河护卫队》这种平庸的故事因为搭上娱乐化扁平化的快车,也能被吹出花来。连极限特工速度激情这些老牌IP,也超级英雄化,说穿了不是老爷们爱看超级英雄,爱看的是轰轰轰。

    ——————

    然后我们再来谈谈国内,为什么我还是不看好狭义的“超级英雄”题材。

    (这个答案没有戛然而止的意思)

    先按照记忆把较有影响力的狭义超级英雄电影(即背景为近代、现代或近未来,以具有超越现实能力的人物角色作为主要描述对象,以善恶斗争为故事主线,故事具有强烈反体制化或反乌托邦色彩强调个人英雄主义的故事题材)列个表:

    1993《东方三侠》《现代豪侠传》

    1996 《黑侠》、2002《黑侠2》、2005《黑侠3》

    2004《飞鹰》

    2010《全城戒备》《熊猫人》

    2014《冰封:重生之门》

    坦白说《现代豪侠传》《黑侠3》《熊猫人》《冰封》……作为观众大概能感觉到本土超英题材始终没有办法脱离功夫动作的影响——好吧,考虑到制作技术的限制和文化氛围,似乎这不是不不可理解,但是这又暴露了另一个更重要的问题:

    本土影视剧的创作缺少某种审美体系的深度构建。

    美式超级英雄题材电影的爆发,除去技术水平的积累和观众口味的改变,根源则在于在其自身半个多世纪所积累的故事素材、世界观的构建和角色丰度。美式超级英雄不乏国民级的虚拟偶像,有无数正史和黑历史提供给灵感枯竭的好莱坞编剧们。

    当然你也可以联系在全球安全局势紧张、经济衰退下英雄情结的回忆与再造,毕竟最古早的超级英雄就是伴随着战争和萧条诞生的,连半死不活的X人也要和上世纪的民权运动联系到一起——可以说超级英雄史就是一部虚构美国史合集。

    在这个角度上看,美式超级英雄电影的成功只是一个或早或晚发生的历史必然。

    但换个角度想,似乎只有美国这个孤悬于旧世界之外,只有开拓史而没有深植千年的神话包袱的国家,才能借助对世界其他角落的猎奇幻想创造出超级英雄的故事。

    相比较之下,我们的超级英雄只能算是文艺创作者闭门造车的产物。我们似乎抛弃了样板戏,武侠热结束的并不久,警匪片死而不僵,各种才子佳人的旧式奇想通过网络文学重新排列组合进入通俗文化——但我们的英雄史诗已经在二十四史和各种帝王将相的民间神话中用完了。中华文明的过度早熟消灭了游侠,创造了一种并不崇拜个人伟力的英雄观,只有能被体制接纳的英雄、放下个人的情绪去统御他人的才是值得崇拜的,个人伟力只是获取权力的一个注脚。所以我们最通俗的幻想故事里,主角即使忍辱负重受尽磨难,而证得其成功的,是成为国王、皇帝、宇宙的统治者,最不济也是作为队伍的领导者从无数竞争者中厮杀出线。

    这就决定了真正的超级英雄题材是脱离大多数受众欲望的——这才是超英题材要面对的现实。

    还有就是幻想和现实的结合点,现在让你去创造一个超级英雄,最大的问题不是这个人的能力是否自洽,也不是恶势力的动机是否合理,而是你能否接受在一个发展中国家诞生的超级英雄专注于打击远离现实的超级犯罪,而对人口拐卖、偷自行车、电信诈骗和贪污受贿视而不见?一个不杀人版的胡文海还是某个青春期的四有青年?似乎都不对。

    你能想象英雄和恶棍打着打着滚到一片玉米地里,旁边操着方言口音的老农心急地叫嚷:

    “你们是想干啥咧,你们鳖打啦!”

    分分钟出戏好嘛。

    我们还是让有超能力的人去谈恋爱好了。

    孤胆英雄真是少啊。

    ———————–

    (如果有十个赞我就贴个自己理想中的本土超英设定,求你们了。)

    ——————

    我为什么要求啊_(:з」∠)_

    http://www.zhihu.com/pin/835494408

  9. 倘若说美国「超级英雄」的题材都脱胎于美国的动漫文化,那么中国「超级英雄」的题材必须脱胎于中国的网络文学。

    于是我翻开一本本巨著,发现这些中国「超级英雄」和美国「超级英雄」真的大大不同:要么去穿越了,要么去修仙了,要么去盗墓了,要么去算命抓鬼了,要么收古董了,要么去混黑道了,要么去参军了,要么去做纨绔了,好不容易有几个特异功能的,都被国家收编到「龙组」里去抓其他没被收编的人去了。

    简而言之就是,在几乎所有的设定里,「超级英雄」都无法以自己的个人身份服务于社会公益。同时,中国社会也不会构建出一种美国动漫中的社会秩序,让民众将超级英雄的存在视为「理所当然」。这种设定的背后是一条几乎通用于所有中国「超级英雄」的共识:我们从来就没有义务去拯救别人。因此,中国「超级英雄」们走的是另一条道路,那就是不断成就自我,再顺手帮助国家解决问题。他们从来不会背负上美国「超级英雄」的道德十字架来自己难为自己。

    我理解,这并非是一种自私自利的情结,而是因为所处的文化平台不同。当前美国动漫文化建立在他们世界第一的军事力量的基础上,同时它又是一个深受基督教影响的国家,因此美国文化中对于力量有一种宗教道德诠释:没有无缘无故的力量,力量意味着责任。如此一来,在美国的动漫中,几乎所有超级英雄都从来没有担心过自己生存的问题,他们只需要背负责任一心一意对付外敌就好。而当前中国的网络文化则建立在中国面对各种势力的阻碍重新崛起的征途中,因此中国网络文学便和生存这个主题密切相联:所有力量都是为了生存。举个例子,我们的穿越者并不会有穿越力量带给他们身为穿越者的道德自觉,反之却充满浓浓的身为穿越者的生存焦虑。同时,我们的穿越者绝不会有「我是穿越者所以有责任保护我现在的这个世界」之类的想法,但他们绝大部分人都会有「我是穿越者所以要趁机利用优势生存下来并不断变强然后改变我现在的这个世界」之类的想法。

    综上,我理解鉴于中国当前的历史定位,我们的强调生存和变强相互联系的网络文学文化中是无法出现美国式的「超级英雄」的。我们的观众恐怕也无法理解超人如何能够一边过着自己的小日子一边时不时拯救世界的行为。在中国的背景下的超人,应该是从小失去记忆,养父母双双身亡,所在宗派师门被屠,在强敌环视之下一步步崛起,找回自己牛逼的身份,重新回到荣耀的巅峰,最后因为各种新仇旧恨轰杀邪恶势力,并顺便拯救世界。

    一言以蔽之,中国的「超级英雄」必须是一种经历了「超级磨练」的,从弱变强的「生存英雄」,我们无法接受上来英雄就等级全满能力全满只需要时不时对抗敌人的设定。在这种文化认同背后,是中国作为一个国家,经历了「超级磨练」后才从弱变强成为「生存型大国」,如此一来,美国这种身处天赐之地上来就是「超级大国」的文化认同下诞生的「超级英雄」自然和我们的文化格格不入。

  10. 这事儿得先看看,美国为什么出现了超级英雄电影。

    第一,美国人有相对漫长的漫画历史。这些漫画大都诞生在二战之后,美苏冷战期间,这些超级英雄是美国人恐惧的产物,他们希望超级英雄们可以保卫国家与自家的生活。现在,从小就读漫画的孩子,长大成人,或者说成为社会消费的主力。也就是说,首先具备了可消费的人群。

    第二,当然是时机。世界格局在变化,互联网时代里,美国人一家独大的危机意识,再一次如美苏冷战时一样,被激发出来。他们隐隐希望超级英雄再一次拯救他们的危机感。

    第三,当然是美国强大的电影工业化能力。漫画中那些上天入地的英雄,从装备到场景到战斗技能,都可以用电脑技术以电影的方式实现的时候,超级英雄想不诞生都难了。

    好了,说回我们国家为什么没有超级英雄。其实,准确说是,没有美国那样的超级英雄。理由如上所示,只是我们相反而已。

    我们的影视剧里从来不缺超级英雄。只是我们的超级英雄,我们不叫超级英雄而已。形象不固定,视觉识别度不高,技能也不固定。

    有时候是武林人物,比如东方不败,一掌下去,堪比原子弹的杀伤力。武林人物动不动就飞檐走壁,动不动就一剑霜寒十四州,啥啥的。

    有时候是横店王国里的抗日英雄,技能是裤裆藏雷、炸弹包子、手榴弹炸飞机,或者是自动提裤子,弓箭射杀一众鬼子。啥啥的

    有时候是潜在的网友,技能是“打倒小日本”“信不信我弄死你”,一个打百八十个,动辄几亿美金的买卖,不转不是中国人……啥啥的

  11. 有。
    武侠全部都是超级英雄,而且形成了完整的世界观。
    西游记和封神榜也是,可以说共享一套世界观。
    所谓超级英雄电影,里边的科技其实和跟斗云一样,都是玄学啊。
    你要是相信什么金属能增强人类的变异,那也能理解内功。
    只是外国的看起来高大上而已。其实都是胡扯的功夫/科技。

    可能你要说这都是描写古代的。现代的,大陆的,也有。过去《惊奇档案》总结过。
    我对那一期印象比较深的是电影再生英雄。头被炸飞,是用的假头灌豆腐。

  12. 国家都规定了动物建国后不许成精,你觉得国家会允许建国后人成精的情况出现吗?

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注